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二指导戏曲改革（第4页）

周恩来对越剧《红楼梦》非常重视。

他无论到上海，还是越剧团到北京，周恩来都要看徐玉兰、王文娟的演出，并且提出了很多很具体的意见。

比如，周恩来在看到宝玉掀开盖头，发现里面的人是薛宝钗而不是林妹妹时，周恩来讲：“你们那个排练怎么这么寒酸，连一个凤冠都买不起，买不起我送他。”

后来，周恩来真的托人送来一个丝绸做的凤冠，上面还镶嵌着大珠子。

在看到《调包成亲》那一场戏时，周恩来又提意见说：“黛玉一死，那边就是宝钗的婚礼，连一个哀乐都不给黛玉吗？”

这些意见后来都被剧团一一采纳，为越剧《红楼梦》增色不少。

1959年10月，周恩来在与赴京参加国庆10周年献礼演出的徐玉兰、王文娟及上海越剧院主要编导人员交谈时，对越剧的发展、音乐唱腔的改革等，谈了自己的看法。

他以一个政治家的敏锐目光，对越剧要实行男女合演的理由作了充分的阐述。

据有关资料表明，越剧演员在50年代有16次进京演出，受到党和国家领导人接见，其中周恩来参加的有14次之多。

热情推荐昆曲《十五贯》

昆曲是中国最古老的戏曲，有很高的文学艺术水平，大概是“阳春白雪”

曲高和寡，解放前几乎没有昆剧团。

1956年4月19日，浙江昆苏剧团来京演出的昆剧《十五贯》，周恩来在文化部副部长刘芝明陪同下观看。

演出结束后，周恩来等上台慰问演员，并称赞“昆曲的表演艺术很高”

。

他指出：

你们浙江做了一件好事，一出戏救活了一个剧种。

《十五贯》有丰富的人民性和相当高的艺术性。

我们不但要歌颂劳动人民，揭露反动的统治阶级，也需要像《十五贯》这样的戏。

不要以为只有描写了劳动人民才有人民性。

有的剧种一时还不适应演现代戏的，可以先多演些古装戏、历史戏。

不要以为只有演现代戏才是进步的。

昆曲的一些保留剧目和曲牌不要轻易改动，不要急，凡适合于目前演的要多演，熟悉了以后再改。

改，也要先在内部试改，不要乱改，不要听到一些意见就改。

老演员年岁大了就要走下坡路了。

我们希望下一代比我们好，要好好教他们。

我们犯过的错误，不要让他们再犯。

青年的热情很可贵，但没有经验，有时像一阵风，舵还得要老同志把。

演员学习文化很重要。

主要学语文，结合学些历史、地理、数学等。

昆曲的表演艺术很高，只要你们好好努力，将会取得更大的成就。

在周恩来的示意下，公安部长罗瑞卿号召公检法的干部都要去观看《十五贯》，总结《十五贯》在办案的过程中，重视调查研究，办案者亲临现场，仔细观察分析，弄清真相，要求大家认真学习剧中办案的精神和规律。

《十五贯》在北京演出多场，场场爆满。

5月17日，周恩来又发布讲话：

《十五贯》有着丰富的人民性，相当高的思想性和艺术性，它不仅使古典的昆曲艺术放出新的光彩，而且说明了历史剧同样可以很好地起现实的教育作用。

有人认为，历史题材教育意义小，现代题材教育意义大。

我看不见得，要看剧本如何。