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四共谈艺术创作（第4页）

说完就当场拿出钱来，叫警卫和秘书去买票。

开幕前，周恩来又一次告诉演员不要紧张，台词说慢一点。

周恩来日理万机，日夜忙着国家大事，在一周中两次看了《兵临城下》，决非单纯为着休息娱乐，必然有个原因。

几天后，谜底揭开了。

原来，周恩来初次观剧，对剧中个别人物的塑造和情节的安排，觉得不大妥当，但他不肯轻下断语，于是再去看戏，才提出了具体的修改意见。

周恩来还强调了演员要练基本功，话剧演员主要的工具是台词，所以一定要有基本功。

1964年6月，周恩来陪同阿拉伯也门共和国总统阿卜杜拉?萨拉勒来杭州参观访问，当他知道浙江昆剧团正在杭州上演现代昆剧《红灯传》，便在7日晚在杭州饭店小礼堂专门观看了该剧，并同演职员们一起讨论剧本和舞台演出的加工提高问题。

周恩来说：

你们戏演得很好，有两场戏演得很感人，内心和外在都表现得很统一。

总的说，前面几场戏情节比较合理、可信。

而后面几场有些地方就不大合理。

比如刑场上母子见面时不可能讲这么多的话，老奶奶和李玉和都是有丰富斗争经验的革命者，他们不可能把密电码的事和叛徒的情况都在刑场上讲给铁梅听，因为敌人是要窃听的，敌人也是有斗争经验的嘛。

如果能把这些话放在李玉和与老奶奶发现情况不对时，在家里向铁梅讲，可能会更好一些。

当然，在家里讲，舞台表演效果也许不如现在感人，但比较合理。

他还就该剧的历史背景、李铁梅应如何转移“密电码”

、地下交通员应如何突围等问题，详尽地谈了自己的意见。

1972年春，他陪同尼克松总统到杭州参观访问时，关切地问起浙江昆剧团的情况，当他得悉该团已被迫解散时，感慨地叹惜道：“我们这么大的国家，难道还养不起这么一个剧团吗？”

和艺术家谈创作问题

在新中国清新温暖的氛围中，老舍灵感如潮，佳作频出，他的艺术才华得到了充分发挥。

在他的创作过程中，周恩来始终给予他热情的关注。

周恩来鼓励老舍多写自己熟悉的事物，从创作计划到创作内容都给予具体指导。

每当老舍的一部新剧上演，周恩来总会在百忙中抽空去观赏，而且从剧本到演出，都会提出许多中肯的意见。

老舍不断得到周恩来的指导，在创作他不很熟悉的政治题材作品时，尤其如此。

老舍在创作《春华秋实》这部剧本时，由于对所描述的社会阶层不熟悉，感觉写作难度很大，无法轻松自如地把握。

为此，周恩来就帮助他一个人物一个人物地进行分析，找出问题，两人经常讨论至深夜。

周恩来向老舍详尽地解释了党对民族资产阶级的政策，指出不能因为强调对资本家的斗争和限制的一面，而忽略了在社会主义制度下资本家经过斗争还有愿意接受改造的一面。

他还提醒老舍，切不可把这出戏变成政治宣传。

他希望老舍放手按照自己的风格写作，用自己所擅长的幽默语言把戏写出来。

他说：“群众需要的是一出有血有肉的戏，一部真正的艺术品。”

周恩来还经常提醒和鼓励老舍制订新的写作计划。

可以说，老舍每一部作品的诞生都渗透着周恩来的心血。

在老舍的后期剧作中，周恩来最推崇《茶馆》。

他特别赞赏第一幕，认为情节动人，表演精彩，艺术感染力强。

他说：“应该让年轻一代人看看《茶馆》，让他们知道在旧中国世道的黑暗。

年轻人都应该对旧社会有形象的了解，光靠讲道理是不够的。”

几年以后，周恩来又看了一次《茶馆》。

散场后，他把老舍和演员请到一起，重提教育青年人的问题。