老王小说

手机浏览器扫描二维码访问

第3章（第3页）

感情的自然流露”

，完全集中在自我情绪的抒发，现实世界仅仅是个人表情

的反射。

此外，对于自然的追求也影响了诗歌的题材和语言。

华兹华斯提出

诗人应该：“选择日常生活里的事件和情节，自始至终尽量采用人们真正使

用的语言来加以叙述或描写。

“法国的浪漫主义作家也鼓噪要求创作的真实

和自然。

无疑，抒情诗成为英国和法国浪漫派的强点。

德国浪漫派偏爱叙事体。

施莱格尔就把“传奇”

（roan）与“浪漫的”

（roantisch）直接相联，主张叙事体就是浪漫的形成。

这些作品往往情节

淡化，性格模糊，缺乏统摄全文的主题或情绪。

不管其形式多么广泛，我们

仍可看出浪漫主义叙事体的两个主题：忏悔性的和历史的。

前者具有明显的

自传成份。

如华兹华斯的《序曲》、拜伦的《查尔德·哈罗尔德游记》和《唐·璜》、

歌德的《维特》、夏多布里昂的《阿达拉》、缪塞的《一个世纪儿的忏悔》，

风行一时。

后者给浪漫派提供了缅怀过去的场所。

雨果的《巴黎圣母院》、

蒂克的《弗兰茨·斯特恩马尔德的漫游》，虽不是历史的复制，但也唤起了

人们对美好过去朦胧而美好的联想。

英国司各特的一系列历史小说通过描写

苏格兰这块神奇地方的历史，使人们对遥远事物产生了渴望。

这些都是叙事

体的典范。

戏剧这一体裁不是浪漫主义文学的重镇，但也值得一提。

法国是戏剧的

中心。

法国的浪漫主义文学家的三一律挣脱了传统的束缚，崇高别致的地方