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戏剧语言（第1页）

“老舍作品集（全二十一册）（..）”

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戏剧语言

——在话剧、歌剧创作座谈会上的发言

这次我来参加会议，实在是为向青年剧作家们学习。

这并不是说，我不愿意向老剧作家们学习。

事实是这样：对老剧作家们和他们的作品，我已略知一二，得到过教益与启发；今后还应当继续向他们学习。

对青年剧作家呢，或相识较晚，或请益乏缘，理应乘此机会取经学艺。

是呀，近几年来的剧坛上主要是仗着他们的努力而活跃，深入工农兵生活的多半是他们，接触创作问题较多的也是他们。

不向他们学习，便不易摸清楚问题所在，也就难以学到解决问题的办法。

是的，我是抱着这种学习热情而来的。

那么，叫我也作个报告，我就不能不感到惶恐！

不过，礼尚往来，不容推却。

好吧，既来取经，理应献曝，就谈一谈戏剧语言上的一知半解吧。

我没有入过大学，文化水平不高，对经典文学没有作过有系统的钻研。

因此，执笔为文，我无从作到出经入史，典雅富丽。

可是，我也有一个长处：我的爱好是多方面的。

因为我知道自己学疏才浅，所以我要学习旧体诗歌，也要学习鼓词。

我没有什么成见，不偏重这个，轻视那个。

这与其说是学习方法问题，还不如说是学习态度问题。

心中若先有成见，只要这个，不要那个，便把学习的范围缩小，也许是一种损失。

我没有诗才，既没有写成惊人的诗歌，也没有生产过出色的鼓词。

可是，诗歌的格律限制叫我懂了一些造句遣词应如何严谨，这就大有助于我在写散文的时候也试求精简，不厌推敲。

我没有写出好的诗歌，可是学会一点把写诗的方法运用到写散文中来。

我不是为学诗而学诗，我把学诗看成文字练习的一种基本功夫。

习写散文，文字须在我脑中转一个圈儿或几个圈儿；习写诗歌，每个字都须转十个圈儿或几十个圈儿。

并不因为多转圈儿就生产绝妙好诗，但是学会多转圈儿的确有好处。

一位文人起码应当学会脑子多转圈儿。

习惯了脑子多转圈儿，笔下便会精致一些。

习写鼓词，也给我不少好处。

鼓词既有韵语的形式限制，在文字上又须雅俗共赏，文俚结合。

白话的散文并不排斥文言中的用语，但必须巧为运用，善于结合，天衣无缝。

习写鼓词，会教给我们这种善于结合的方法。

习写戏曲的唱词，也有同样的益处。

我也习写相声。

一段出色的相声须至少写两三个月。

我没有那么多的时间。

因此，我没有写出过一段反复加工，值得保留下来的相声。

但是，作为语言运用的练习，这给了我不少好处。