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第二十章 坦白（第1页）

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日子被来去匆匆的车轮轧过，留下斑斑痕迹，并不是那么清晰；时间被踱来踱去的脚步踏平，躺在静静的角落，甚至被人们遗忘；岁月被吵吵杂杂的声音淹没，沉入无孔不入边的海底找不到一丝印迹。

时间在我们的来来回回中沉默着，我们却在时间的永往直前中沉沦，找不到回去的路。

十月起始，夏暑未期，秋风萧瑟，湿热的天气渐渐变得干燥，花圃草皮奄奄一息，一股颓败的气息正弥漫着。

怜惜之际，李秋正握着水管小心翼翼地施撒，淋了水的花草这才有了一些生机，不被这秋风凋零。

城市吵杂，这栋处于城市内的白色小屋里却难得清静，但这股清静却又溢出难以言喻的氛围。

李孝利正坐在琴房落地窗旁默默注视着后院，越是临近如中秋这般的大节日，作为顶级明星的她越是悠闲，不像一般的idol一般忙碌不堪。

一旁的小圆桌有一杯沾着一些红紫的杯子，这惬意又清爽的午后，最适合喝杯小酒。

放开是一种幸福，泰妍做得非常得好，退一步，海阔天空，说不上幸福，说不上欢乐，但至少不会有痛苦；可对于李孝利来说，放开就是咫尺天涯，形同陌路了，所以她不能放手，也无法放手，所以，只好一直如此痛苦着，折磨自己，也折磨此人；以故这些日子以来，这屋子里时刻弥漫着道不清，说不明的朦胧。

李孝利手中握着一只削尖的铅笔，黑色的笔尖在铺陈在膝处的白纸上簌簌，当她重新看一遍自己写下的文字时，又会懊恼地拿起橡皮擦掉，每次擦掉，又会下意识地看一眼屋外浇水的人，看完又会提笔写下几句。

不久前李秋为泰妍写了一首《我结》终结曲，让她再次想起李秋曾经答应过她为她写一首歌，只为她写的一首歌。

其实准确的说，她是妒忌了，为一个假想的妻子都能谱出一首好歌，为何她就不能？所以她决定了，也想好了，这首歌，就将是他们之间最后的了断了。

对于作词，当了十年歌手的李孝利应该算是手到擒来，可要写一段关于现在的歌词，却让她十分纠结。

叹了一口气，李孝利还是狠心把之前最想说的一句话再次写在了白纸上。

“你不能爱我吗?”

在李秋从首映礼回到最初两人相濡以沫的屋子那一晚，她就想开口询问：“爱你我怕了吗？”

可惜，在质问之前，她自己就已经胆怯了。

因为她害怕得到的答案是肯定的，怕了，不是他怕了，而是她自己真的怕了。

沉溺了如此长久的心，仿若一坛深埋地窖的老酒一般，它不会随着时间的消逝而变得淡泊无味，相反，经过沉淀，这份感情愈发得浓郁，如今揭封开来，这香气，已经不是她所能掩盖得住的。

看到他为自己感到痛苦，她何尝不想放了他，把他凝成一幅画，深深的刻在脑海里，看着，想着，不在做画中人，置身画外，更好地欣赏画的美丽；可她自己脆弱再也经不起痛入骨髓的折磨的心，也想给自己放一条生路啊，而唯一的活路，便是让他爱自己，而这份爱，不是亲情，不是友情，更不是超越所有感情的信仰，而是简简单单的爱情。

闭上双眼，手中的笔犹如神使一般，一刻不停地继续叙说她的心情。

院落里，李秋无意识地回头望了一眼垂头默写的李孝利，紧皱的眉头一直保持着，最近他想了很多，但他无法确定自己能不能找到更好的办法处置现在的情形，所以他还在保持沉默，虽然知道这样一直不是一个好办法，却也算是权宜之计，至少她还未离开自己。

两人如斯，其实都是怕，从小到大一丝一丝堆叠起来的感情怎么可能让它无情地坍塌，可对于李秋来说，把这个可以埋首依靠的人转变成为怀里的恋人，却又无法接受，即使他能，也不想这么做，爱人和亲人的区别，不是单单一个“情”

字能区分开来的。

垂头看一眼那些淋了水恢复一些生机的花草，李秋关掉了水龙头，收拾好盘旋的水管，洗净手中的污泥后，返回了屋里。

从学会钢琴之后，他已经养成了习惯，每天空闲时间，总会到琴房练琴。

正所谓师傅领进门，修行靠个人，对于钢琴，李秋很快就被藤原育郎领入门，剩下的，只是他不懈的努力罢了。

很明显的，这两个月的修生养性般的生活，让他的琴技有了飞跃一般的成长。

虽然气氛很奇怪，很淡薄，李孝利见李秋走入琴房，还是下意识地注视往来的身影，目视他安安静静地坐在钢琴面前，弹奏着流畅滑顺的琴声，悠扬地在这栋白色小别墅中回荡。

降a大调是音调中很普通的一种，其表现出来的和弦非常有魅力，它不像a大调一样清澈孤独，也不像a小调一样平澈无奇，它自有它的优雅、恬静，还有一丝丝伤感，《雨的印记》，这首充斥着大量降a大调的曲子，弹奏出来有一些腼腆、精致，就像躲在窗帘里偷听窗外的雨滴一样，蕴含着难以言喻的感情。

在韩国，很多人可以不知道《秋日私语》、可以不知道《小夜曲》，但没有人不知道《雨的印记》的。