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第七章 表演流派（第1页）

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8月26号，北电正式上班。

不过上班的第一天倒也没什么事，就是做清洁，收拾办公室。

表演系01级的办公室在表导楼2楼，房间宽敞，六张桌子分两列摆放着。

张然这两天忙着写《时间囚徒》的剧本，到得比较晚，他到办公室的时候其他老师已经在里面坐着了。

胡卫国不用说，王敬松不用介绍张然也知道，01级高职一班的班主任，很有水平的一个人，未来会成为表演学院的副院长。

当然现在的王敬松才30出头，发际线还没后来那么高，显得非常年轻。

剩下的两位，张然听李心悦介绍过，女的叫金淑英，今年二十六岁，带过一届专科班，今年做王敬松的助手；另外一个男的，叫陈海，二十五岁，是去年研究生毕业，留校的老师，是胡卫国的助手。

台词课、形体课，以及声乐课老师有自己的办公室，跟张然他们并不在一间办公室，周正这种在读研究生则没有办公室。

此时，陈海和胡卫国大声说着话，目光却不时瞥向李心悦，似乎想引起她的注意。

只是李心悦坐在办公桌后，手里翻着一本时装杂志，仿佛两人不存在。

李心悦见张然进来，板着的脸绽放出笑容，起身招呼道：“张老师，你来了！”

张然点头应道：“李老师，你早！”

李心悦冲张然笑笑，满脸笑容地向众人介绍道：“这位就是我们学校新来的老师张然。”

说完，又指着王敬松等人介绍道：“这位是王敬松老师，这位是金淑英，这位是陈海，是今年留校的老师！”

张然随着李心悦的介绍，跟王敬松等人一一打招呼。

不过张然看得出来，王敬松和金淑英对他的态度并不热情，而陈海的眼神隐隐中带有一丝敌意。

王敬松教过两届高职，成绩突出，按说这次该教本科班，不想被张然占了位置，心中对张然自然有些看法。

不过他是个热爱表演的人，对张然不感冒，却对张然的所学颇有兴趣：“张然，你是美国回来的，学的是方法派的东西，给我们讲讲方法派在美国的情况。”

李心悦也跟着插嘴道：“对啊，讲讲吧！”

张然见大家感兴趣，也不推辞，当即介绍起来：“现在美国流行的表演训练方法有二十来种，方法派是一个统称，下面有很多分支，说起来这事有点传奇，像金庸小说里的情节。

1931年几个年轻人在纽约成立了一个剧团，致力于斯坦尼体系的研究与教学。

在研究的过程中，几个人对斯坦尼体系产生了不同的理解，他们都认为对方的想法不对，自己是对的。

不过斯特拉斯伯格是剧团的头头，他的观点是主流，剧团始终按他的想法进行训练，其他人的观点受到了压制。

其中有个叫斯特拉－阿德勒的女人不服，一怒之下跑去找开派祖师斯坦尼，最终她在法国找到了斯坦尼，并跟着斯坦尼学了五周。

斯特拉回到美国后，把祖师爷斯坦尼的观点也带了回来，斯特拉是对的！

这下斯特拉斯伯格在剧团就待不下去了，整个剧团随之分崩离析。

剧团的几个人带着各自的观点创办演员训练班，按自己的想法训练演员，最终形成了不同的流派。

我学的这一派叫斯特拉技术，正是斯特拉－阿德勒传下来的！”

王敬松听到美国光是斯坦尼体系就有六七个流派，吃了一惊：“没想到美国在表演上竟然有这多流派，不过斯特拉技术还真是第一次听说。”

张然笑着道：“我们这一派从事话剧、歌舞剧表演的比较多，名气不是很响，不过说起我们的代表人物，马龙白龙度，罗伯特德尼罗大家肯定都知道！”

李心悦好奇地问道：“那阿尔帕西诺呢？”

张然解释道：“阿尔帕西诺是斯特拉斯伯格的演员工作室出来的，平常说的方法派大部分是演员工作室出来的演员，他们两个虽然都属于斯坦尼体系，但属于不同的分支，两人的表演是有差异的。”