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第0435章 中国音乐剧元年（第2页）

她们俩也是压力巨大，重金押注国产音乐剧，并不是所有股东都同意的战略，倘若不是有跟季铭合作这一契机，张洁几乎不可能推动公司资源的转向——然而真的做到了，也就意味着压力归她们了。

在这样一个背景下，张洁还敢于几乎完全不插手《默》的创作，而是统统交给了季铭和佟鑫宇，算是少有的魄力。

……

季铭移师沪上的消息，在密切关注他的舆论场，当然也是早就传出去了。

一干媒体，多少都有放新闻出去。

“季铭回国，带队移师沪上，音乐剧《默》离公演不足半月。”

“全新领域，季铭是否能够重演《末代皇帝》在沪上的票房奇迹。”

“季铭现身东方艺术中心，《默》排练到最后关头。”

然而，相对于传统媒体和综合媒体的泛泛关注。

这部国产音乐剧在音乐剧爱好者的范围内，从它第一次传出消息来，就获得跟卡司相称的影响力，也就是跟季铭相称的影响力。

“这是不是国产音乐剧真正意义上第一次有顶级大咖参演、制作？”

“话剧，电影，音乐剧……可以期待一下了吧？”

“其实不管他做出来什么，以他的影响力，这么全心全意地做一台音乐剧，我感觉对于国内音乐剧产业的意义之重大，无论怎么说都不算夸张了。”

如他们所说，可能关于音乐剧的咨询链接条数，那之后新增的得有一多半都是季铭创造的。

一直到他拿下威尼斯影帝——音乐剧《默》也就成了威尼斯电影节获奖电影改编的音乐剧作品，关注度顿时再高台阶。

然而其实到这里为止，“崇洋”

比较严重的音乐剧圈，对于《默》更多还是俯视的——啊，一群落后分子里头，现在看着有一个跳的比较高了，又是顶级大咖，又是威尼斯影帝，气象不同以往。

所以也是因为这种心态，到季铭宣布将同时在伦敦西区制作、主演英文版《默》之后，国内音乐剧圈，才算是真的爆了。

只不过，在当时季铭铺天盖地的舆论热潮中，音乐剧圈实在太小众了，没有闹出相应的大动静来。

直到此刻，季铭多次往返西区后，来到了沪上，意味着《默》的公演就在眼前。

音乐剧圈的动静，才在外界相对平淡的条件里，出圈儿了。

微博大v“西区音乐剧”

以“今年会成为国产音乐剧真正意义上的元年么？”

为题，成为这一轮出圈儿的起点。

“季铭从西区回国，带着整组人马来到公演剧院东方艺术中心的音乐剧厅，消息广泛见诸于各大报端，一如既往，无论国产还是进口，音乐剧在国内都从未获得过这种程度的关注——连剧组的移动，都足以成为头条。

国产音乐剧会从季铭开始，真正走进主流艺术圈内么？电影电视话剧……音乐剧？而今年，又会成为国产音乐剧真正意义上的元年么？这个问题，无意抹去众多音乐剧工作者在过去十几年间的努力和艰辛，而是想要真诚地探讨一下，音乐剧出圈的契机，是否真的到来了，而《默》这出带着大量舞剧元素的，由一部得到认可的电影改编的国产音乐剧，能够承担起开启这一切的使命和压力么？”

这位博主，生活在伦敦，而且就是从事戏剧相关工作的，所以写的很内行。

首先对《默》这样一种题材，改编成音乐剧的优势和劣势，分别是什么，进行了深度讨论——结论是挑战巨大，以若干西区和百老汇作品为例，想要做好不太容易，对演员、舞台、制作都有极高要求——“……以季铭在话剧和电影领域的成就，身居话剧大满贯和影帝的头衔，他会选择这么一个难度的开局，并不奇怪，我相信，他也一定有所准备。

那么假设他们确实能够有一个很高的完成度，《默》很大可能会是一部革命性的国产音乐剧作品，足堪大任。”

接着他拿出了自己独家的消息，搞到了英文版《默》的一些信息，莫瑞斯剧院作为西区核心剧院之一的身份，以及导演斯图尔特的背景——最重要的是，他很牛哔地第一次透露了凯拉·奈特莉的参演消息，这个消息到现在其实还没有放出去，一则凯拉在欧洲的关注度现在没有那么高，二则剧还没有进入到宣传周期，所以一直都还没有人知道，或者并没有人将它放到新闻上去——譬如“传凯拉·奈特莉近日将参与一部西区音乐剧”

，中文记者谁能联系到季铭头上。