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“唐诗三百首(..)”
!
琴歌
李颀
主人有酒欢今夕,
请奏鸣琴广陵客。
月照城头乌半飞,
霜凄万木风入衣。
铜炉华烛烛增辉,
初弹《渌水》后《楚妃》。
一声已动物皆静,
四座无言星欲稀。
清淮奉使千余里,
敢告云山从此始。
◎广陵客:嵇康临死前曾奏《广陵散》,后以“广陵客”
代指琴师。
◎《渌水》:古曲名,属于雅曲。
◎《楚妃》:指《楚妃叹》,乐府曲名,属于《相和歌辞·吟叹曲》。
◎清淮奉使:当时李颀正奉命出使淮北。
◎敢告:敬告。
诗与乐是两种关系特别紧密的艺术形式,古诗中也有许多描写音乐的名作。
在许多这类作品中,诗人都会花费大量篇幅和气力,用尽形容与比喻,描写音乐的节奏与色彩,通过对声音本身的表现,与同类作品一较高下。
但李颀的这首《琴歌》却不一样,虽然诗歌是围绕琴曲而作,但只有“初弹《渌水》后《楚妃》”
一句是对乐曲本身的正面描写,其余的篇幅都用来渲染周边的环境:作者先用月夜初至、城头乌飞、寒霜凄紧、凉风入衣等意象,营造了一幅户外的萧瑟之景;再用铜炉焰暖、华烛增辉、琴声乍起、四座无言等描写,构筑了一片室内的旖旎风光;最后用主人公听琴之后决心踏上云山征途作结。
整首诗虽然很少正面提到音乐,但音乐的节奏变换却融入了整首诗的氛围变化之中,与直接描写琴音的作品相比,这种写法显得更为高妙幽远。
诗中“一声已动物皆静,四座无言星欲稀”
一句,以四周的寂静反衬音乐的动人,启发了后来白居易《长恨歌》中“此时无声胜有声”
的经典表达。
宋·佚名
东山丝竹图
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