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琴歌／李颀（第1页）

“唐诗三百首（..）”

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琴歌

李颀

主人有酒欢今夕，

请奏鸣琴广陵客。

月照城头乌半飞，

霜凄万木风入衣。

铜炉华烛烛增辉，

初弹《渌水》后《楚妃》。

一声已动物皆静，

四座无言星欲稀。

清淮奉使千余里，

敢告云山从此始。

◎广陵客：嵇康临死前曾奏《广陵散》，后以“广陵客”

代指琴师。

◎《渌水》：古曲名，属于雅曲。

◎《楚妃》：指《楚妃叹》，乐府曲名，属于《相和歌辞·吟叹曲》。

◎清淮奉使：当时李颀正奉命出使淮北。

◎敢告：敬告。

诗与乐是两种关系特别紧密的艺术形式，古诗中也有许多描写音乐的名作。

在许多这类作品中，诗人都会花费大量篇幅和气力，用尽形容与比喻，描写音乐的节奏与色彩，通过对声音本身的表现，与同类作品一较高下。

但李颀的这首《琴歌》却不一样，虽然诗歌是围绕琴曲而作，但只有“初弹《渌水》后《楚妃》”

一句是对乐曲本身的正面描写，其余的篇幅都用来渲染周边的环境：作者先用月夜初至、城头乌飞、寒霜凄紧、凉风入衣等意象，营造了一幅户外的萧瑟之景；再用铜炉焰暖、华烛增辉、琴声乍起、四座无言等描写，构筑了一片室内的旖旎风光；最后用主人公听琴之后决心踏上云山征途作结。

整首诗虽然很少正面提到音乐，但音乐的节奏变换却融入了整首诗的氛围变化之中，与直接描写琴音的作品相比，这种写法显得更为高妙幽远。

诗中“一声已动物皆静，四座无言星欲稀”

一句，以四周的寂静反衬音乐的动人，启发了后来白居易《长恨歌》中“此时无声胜有声”

的经典表达。

宋·佚名

东山丝竹图