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丹青引 赠曹将军霸／杜甫（第3页）

◎御榻：皇帝的座位，曹霸绘制的玉花骢图放在御榻上。

◎圉人、太仆：皇宫中负责马匹管理的官员。

◎韩干：唐代著名画家，擅长画马。

◎骅骝：骏马名。

◎写真：绘制画像。

◎坎壈（

lǎn

）：困顿、不得志貌。

绘画的最高境界，不在于如实描摹现实中的事物，而在于将事物中最有特点、最能打动人心的方面提取出来，用色彩、线条和构图的语言重新表现出来，让观者能够从画作中更好地体会事物的“神”

和“气”

。

这首诗中的曹霸就达到了这样的境界。

他画凌烟阁功臣，不但画出了他们的衣着毛发，还画出了他们勇猛刚毅的个性，所以虽然画面是静止的，但画中的猛将却能“英姿飒爽来酣战”

。

同样，现实中的玉花骢虽然神骏非常，但毕竟只是一匹凡马，而曹霸笔下的玉花骢却能将天下骏马的关键气质抽取出来，在画中表现到极致，不但压倒了真正的玉花骢，让宫廷的马师都为之沮丧，甚至能“一洗万古凡马空”

，直与天上的真龙媲美。

相比之下，曹霸的弟子韩干虽然在描绘马匹的外形方面能够“穷殊相”

，但是无法表现出骏马内在的精神，所以画出的马匹都是“气凋丧”

的。

虽然曹霸是魏武帝曹操的子孙，有着显赫的身世，在唐朝宫廷中也很有地位，但他高超的画技，靠的却不是身世和地位，而是对待艺术时“意匠惨澹经营”

的精神。

有了这样的精神和严格的自我要求，在细节处理和整体规划上都做到一丝不苟，才能画出真正有神气的佳作。

能画出好的作品，就是真正的艺术家对自己辛苦创作最好的回报。

所以，曹霸在得志时在宫廷绘画玉花骢时固然意气风发，穷困时在道旁绘画“寻常行路人”

也能乐在其中。

这种“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”

的境界，也许只有杜甫这样层次相同的艺术大师，才能真正理解吧。

唐·韩干

照夜白图