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1988 中国影坛的两个热门话题娱乐片与主旋律之我见（第1页）

“人民日报70年文艺评论选（..）”

！

1988：中国影坛的两个热门话题

——“娱乐片”

与“主旋律”

之我见

仲呈祥

新年伊始，回顾和检视1988年的中国影坛，人们自然会论及那一直“热”

到如今的两个热门话题：一是所谓“娱乐片”

问题，一是“主旋律”

问题。

这两极，在整整一年的电影创作实践及其相对应的理论批评上，引起了活跃而有益的讨论。

面对着当今计划经济向商品经济转型的变革大潮，中国电影于1988年突出地提出了加强故事片的观赏性、娱乐性的课题，并在这一年中一下子创作生产出了主要属于武打片、惊险片、歌舞片等类型的旨在强化娱乐功能的影片达80余部，占全年故事片总产量的60%以上。

中国影坛从未有过的这种电影文化现象的产生，是一种历史的必然。

应当看到，一方面，较长时期来，在“文艺从属于政治”

和“文艺为政治服务”

原则的影响下，包括电影在内的整个文艺创作，都存在着片面夸大文艺的教化、认识功能而贬低乃至无视娱乐功能的倾向，需要切实匡正；另一方面，伴随着改革的深化，又由于诸种复杂的原因使电影市场日趋萎缩，给电影作为一种企业带来了经济的压力，也需要吸引观众，增加票房价值，逐步适应正在形成的以商品形式向人们提供精神产品和娱乐服务的文化市场环境，求得电影艺术自身的进一步繁荣和发展。

但是，毋庸讳言，也许由于我们对拍摄娱乐性强的影片还缺乏足够的艺术经验积累和理论批评准备，对与这类影片关系密切的某些类型片种特定的审美规范和电影语言模式都还不够娴熟，因此，去年大量的旨在强化娱乐功能的影片，除《摇滚青年》《顽主》《疯狂的代价》等屈指可数的几部具有较好的艺术水平外，多数质量平庸，甚至还有少数或粗制滥造，或思想内涵上发生了某种失误和倾斜。

只消一览片名，便见“杀”

声震天、“血”

流成河、“险”

情丛生、“女”

字满目……更不用说影片在内容上，即在形象设计、人物关系、行为因果、故事情节上往往彼此雷同，似曾相识，缺少艺术家独特而新鲜的审美发现了。

好像只有一窝蜂地抢拍武打、惊险、情杀、歌舞等少数几种能集中表现某些感官刺激场面的类型片种，才能强化影片的娱乐功能；好像每片无论表现主题、人物、情节是否需要，都势必一窝蜂地把镜头对准那些超豪华的灯红酒绿的舞厅、酒吧等实在属于超前消费的娱乐场所，以及狂吃滥饮、胡搂乱抱、无端裸露之类，才会有娱乐性。

难怪有文章纷纷发出了对这类影片中新的单一化、公式化、概念化苗头是否又在形成，电影艺术家的主体意识是否又在弱化，电影创作的文化品位和审美素质是否有所降格的种种担忧。

这启示我们冷静地科学地思考一些原则问题。

我以为，首先，是关于“娱乐片”

这一概念的科学性问题。

所谓“娱乐片”

显然是按影片自身的属性、观众作为接受主体的属性及其所处的文化环境的属性等多种复杂因素所共同制约的社会功能为逻辑起点，来进行抽象划类的。

既如此，按照这种抽象的逻辑去推理，是否还应有与之相应的“教化片”

“认识片”

和“审美片”

呢？影片的社会功能，不可能是如此了了分明、如此单一的。

无论是侧重于哪一种社会功能的影片，哪怕是娱乐性极强的影片，只要它作为一种文化形态，汇入中国当代文化建设的总体格局，参与到各种文化的交融、整合、流变的历史进程中去，其社会功能就必然是多方面的。

人为地割裂了各种社会功能之间的内在联系，在创作实践上，势必始料未及地导致从过去的单向强调重教化轻娱乐而走向新的单向强调重娱乐而轻教化的极端，导致以为电影这种大众传播媒介的社会功能就仅在娱乐和只有“娱乐片”