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第九十二章 本世纪最杰出的音乐家（第2页）

这不是一部电影纪录片，而是一部史无前例的音乐剧，一场气势磅礴的听觉盛宴。

作为一个音乐人，我强烈建议您不用把它录制到电影里，因为只有在音乐厅才能达到它应有的效果，才能演奏出那种磅礴的气势，才能体现其无与伦比的张力。”

刚刚介绍完，一个大胡子音乐制作总监就紧握着他手，迫不及待地提出他的观点。

爱好音乐不是信口雌黄，后世从攒钱买音乐卡带，到买cd，再到付费下载高音质mp3，赚的钱很大一部分砸在音响设备和资料上。

上高中时为赢得一女生的芳心，硬是用压岁钱买了一把小提琴，并在一年内学会了，一有时间就跑到女生宿舍楼下拉《梁祝》。

上大学时又遇到一才华横溢的女生，为此专门报了个钢琴班，同一帮小朋友一起学钢琴。

好不容易学会演奏《致爱丽丝》，那姑娘突然不爱音乐了，爱上一个煤老板家的公子。

连钢琴都买不起，怎么跟人家开法拉利的竞争。

事实证明，在讨女孩子欢心这个问题上，不仅要有才更要有财。

没想到后世做的无用功重活之后用上了，李为民为纪录片《自由之路》一连“创作”

七段背景音乐，每段背景音乐配合一个小节。

整部电影只有音乐和字幕没解说，全靠极具冲击力、震撼力的视觉效果和听觉效果去打动人。

越南没高水准的乐团，香港同样没有，所以才让李氏影业团队来美国想办法。

眼前这位大胡子来自芝加哥交响乐团，他显然被震撼到了，紧紧抓住他手不放，流露出一脸把这七段作品作为背景音乐太草率的表情。

刚才他指挥乐团演奏过一遍，每小节之间衔接得天衣无缝，他选用和临时创作的过渡音乐无可挑剔，效果虽然不如后世原版，但在现有条件下能做到这样非常不容易。

而他的提议也让李为民眼前一亮，微笑着说：“拉斐尔先生，我想我们可以更深入地合作。

比如剪辑两个版本，一个版本录音，七段音乐作为背景；另外一个版本不录音，作为音乐会背景。”

拉斐尔－库利贝克反应过来，满是期待地问：“芝加哥交响乐团独家演奏？”

“不仅独家演奏，而且可以巡回演奏，甚至可以录制唱片。

您知道的，我之所以创作这几首音乐，完全是为了让更多人关注正在进行的‘自由之路’行动，关注上百万急需帮助的越南难民，多一个人看到电影，多一个听到音乐，就会多一个人关注，就能多募集一点善款。”

干什么都有竞争，有这么好这么多能开一场音乐会的原创音乐，芝加哥交响乐团如果不抓住机会，电影公映后纽约爱乐乐团、波士顿交响乐团、费城管弦乐团和圣路易交响乐团等对手肯定会趁虚而入。

拉斐尔很庆幸他们先找到自己，一脸认真地说：“李先生，演出所得和唱片销售利润，我们可以捐出一部分。”

“成交！”

对西方世界尤其对美国，《自由之路》绝对可以称之为一部主旋律电影。

在“越南之友协会”

帮助下，仍在最后制作阶段就先获得可在全美上映的批准。

唯一的问题是院线，那些电影院老板热衷于放映赚钱的《罗马假日》，不太愿意腾出档期放映他们认为不太赚钱的《自由之路》。

跑了一天，一无所获。

李氏影业总裁冯伯清很沮丧，回到旅馆摇头道：“李先生，我们联系了三十多家影院，只有一家愿意安排时间给我们首映，其它都不看好票房，连午夜场都不愿意安排。”

纪录片再好也没法跟商业片竞争，意料之中的事，李为民若无其事地笑道：“没搞前期宣传，与那些院线没打过交道，又赶上叫好又叫座的《罗马假日》，不愿意给我们安排档期很正常。”

“那怎么办，投资那么多，不放映怎么收回成本？”

李为民早有准备，胸有成竹地笑道：“主教大人帮我们在华盛顿联系了一家影院，首映式在那边举行。

曼斯菲尔德参议员和已经帮我们发出邀请函，届时艾森豪威尔总统、杜勒斯国务卿和一些国会议员会去观看。

首映完之后，芝加哥交响乐团会在百老汇举办《自由之路》音乐会，第一场免费，专门邀请纽约的有钱人和媒体记者。

把影响先搞起来，然后以红十字会国际委员会委员、越南红十字会主席兼‘难民救助联系会议’执行主席身份开记者会。

告诉全世界我们受到什么样的漠视，如果各大影院不愿意上映，那只能购置放映机在各教区教堂放。

只接受捐赠不卖门票，法律上不存在问题，不构成不正当竞争，我看是电影院多还是教堂多。

并且购置的放映机可以带回越南，在各乡村普及电影，不会造成资源浪费。”

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