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戏曲的出路,应当就在姜然身上了,这一点,毋庸置疑,因为其他的传承人,虽然安心的打磨着自己的艺术,但是年老一辈儿不懂得如何去推广这些东西,年轻一辈儿的实力不够,整体上来说,还是差了不少的。
所以,姜然的出现,让柳寒感到了欣喜,他感受到了姜然身上,那种属于年轻人的蓬勃朝气,另外,无论是唱功,还是身段,像是有着几位,乃至于十几位大宗师亲手调教出来的一般,没有丝毫的差错,似乎姜然更懂得利用这些身段去表达语言。
实力如此,无论是到哪里都是吃得开。
接下来的几人,都是让人看了就感觉眼前一亮,惊艳,太过惊艳了。
前十的,没有一个是弱者,盛名之下无虚实,既然能够获得那么高的票数,就一定是有着傲人的资本,能够让人喜欢,并且接受。
第五的,是一个女子,清新雅致,一首古筝曲,让人沉醉其中。
“古筝,真的是让人沉醉的东西。”
吴汐在一旁笑着说道。
“我记得,小然说过你也会乐器的吧,古筝会么?”
“古筝啊,我也会一些吧,应该”
姜然有些不确定的说道。
“那古琴呢?”
李光澈也是凑了过来,讨论道。
姜然微微摊了摊手,“古琴我也会,只是,能否弹得怎么样,我就不知道了,毕竟我还没用过。”
“会,但是没用过?”
李光澈眼中尽是不敢置信的神色,将你在逗我写在脸上了。
这是什么鬼,该不会是看过几本书就来忽悠他们的吧。
“对的。”
姜然点了点头。
这些都是意识流之中的东西,哪能有那种条件,去演奏,古筝,古琴,多贵呀,哪怕是租,也需要不少钱呢。
没有办法,他穷啊。
穷到简历都投出去了,还没有回信的那种。
大四土木狗,就这么难么
随后笑着说道,“有的话,我应该能够弹出来,应该,我也不确定。”
两人都不听他鬼扯了,都是将目光看向了台上。
大屏幕上,是夕阳,山水,渔舟,这样的一个宁静的画面。
古筝的声音很清脆,带给人一种空灵的美感,恍若能够洗涤心灵。
琴声之中,能够听出一种宁静淡泊,女子也是全身心的投入了进去,脸上虽然面无表情,但是却能够在眉眼之中,看出一种陶醉,一种满足感。
如同蓝天上漂泊的行云,若山间清爽的风,似清泉泊泊流淌,时而清风拂过,时而漫长的一个转音,时而轻拢慢捻,悠长缓慢。
旋律优美典雅,舒缓宁静,淡然,悠然自得,再搭配上一席白衣如纸的女子,像是站在田野乡间的一个白衣佳人,远离尘嚣浮躁,让人内心平静下来。
心中的尘杂尽去,走向山水间,面对着夕阳西下的渔舟,自然又是一种风景。
在这弱肉强食的世界中,忍让低调是没用的,要成为上上人就要争一口炎黄气!...
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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