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四共谈艺术创作（第8页）

在《东方红》的创作与排演中，周恩来是名副其实的总导演，从作品主题的确立到艺术表现手法，从细节的处理到道具的使用、服装颜色的选择，他无不亲自过问。

但是，艺术不是对历史进行简单、机械的复写，《东方红》也不可能把党史上每次重大事件都搬上舞台，艺术需要集中，需要典型化。

对此，周恩来对编创人员说：

毛主席在总结我党的历史经验时曾指出，党的建设、武装斗争、统一战线是我党战胜敌人的三个主要法宝。

《东方红》所要表现内容的选择和情节的安排都应围绕正确表现这三个法宝及其相互关系。

主题确定了，但在艺术上如何表现，却是一个不小的难题。

在当时，用艺术形式，特别是用歌舞来概括地表现中国共产党领导下的中国革命的历史，还处于探索阶段。

正如周恩来所说：

史诗要用史诗的写法，它不是写故事性的剧本，是粗线条的，又要很深刻，能打动人。

在谈到如何表现我党经历的北伐战争、土地革命战争、抗日战争、解放战争、抗美援朝战争等武装斗争时，周恩来说：

这五个阶段各有不同特点，标志着中国革命发展的不同阶段。

只有把握了这五个阶段的不同特点，艺术表现上才会有特色。

《东方红》的基调是刚的，这是统一，但也应该有优美抒情的歌和舞。

革命是广阔的，革命感情是丰富的。

在把握历史本质的前提下，周恩来十分注重细节的真实。

在表现红军长征一场中，如何正确表现红军一、二、四3个方面军，当时有些争议。

有人主张统称为红军就行，有人认为只提中央红军就可以。

周恩来不同意这样处理。

他说，张国焘虽然很坏，但四方面军广大指战员是好的，不应歧视。

毛泽东也同意周恩来的看法。

后来，3个方面军都表现了，欢庆3个方面军会师的歌也是周恩来亲自改定的。

可以这样说，《东方红》从歌词、歌曲、乐曲、朗诵词以及服装道具、舞美等表演艺术手段的设计，都渗透着周恩来的心血。

甚至每一次分场排演，他都亲自审看。

正式公演前预演过八遍，周恩来竟然看了五遍。

周恩来一向强调艺术民主，谈自己的看法时总是先声明：

我生活在这个社会上，对很多问题不可能没有感触，包括文艺问题。

我说错了，大家议论改正；说得不充分，大家补充；说得对的，供大家参考。

参加《东方红》演出的一名年轻演员当时感叹道：

在总理面前，我觉得比在我们团长面前还受尊重得多。

1964年10月2日，大型音乐舞蹈史诗《东方红》第一次在人民大会堂演出，到16日结束，共演出了14场，场面之大、演员之多、气势之宏伟，轰动了整个北京城。

10月6日，毛泽东同驻京陆海空军、人民公安部队官兵一起观看了大型音乐舞蹈史诗《东方红》。

10月15日，周恩来陪同日本芭蕾舞代表团的清水正夫和松山树子观看《东方红》，并领着他们到演出后台参观。

清水和松山提出了许多艺术上的专业问题，周恩来十分内行地一一做了使他们满意的解释。

清水惊奇地睁大了双眼：“总理，你怎么会这样清楚地知道这些事情？”

在一旁的中国演员自豪地回答：“总理是我们的总导演啊！”

清水和松山感动地说：“你们是幸福的，只有你们中国有这样的总理。”

1964年10月16日晚，毛泽东差不多率所有在京的党和国家领导人接见参加演出大型音乐舞蹈史诗《东方红》的全体人员。